表现：物化女性，打擦边球，腐化歧视男性
在性别对立，越来越严重的今天，国产剧越来越喜欢在“性别”上做文章了。
最典型的，就是前不久被下架的《东八区的先生们》。
抠内衣扣；
摸胸咸猪手；
恶心的台词；
每一句，都透露着对女性的不尊重。
民国剧《娘道》，固化女性角色、物化女性价值。
剧中的诸多台词和角色设定，无不透露着男尊女卑，重男轻女的封建思想。
宋佳的《生活像阳光一样灿烂》，她饰演的白灿烂，行为怪异，每天回家前还要切换角色。
含奶嘴这样的镜头，真不知道导演想要表达什么。
见了老公赵阳光，不仅要迎上去擦汗，擦完了还要闻一闻手纸，夸赞一番。
赵阳光也不客气：我也赐你一口。
爷爷说要留给他们万贯家财，结果打开，是一张劝生的纸。
到后面，这种话都出来了。
当然，对女性的物化，不仅仅体现在剧情上。
国剧导演对女性看法，最直接地体现在镜头上。
《大红包》中，为了打擦边球，导演的镜头，一水儿的男性凝视视角。
先给女主配一身清凉的衣服；
然后，镜头不是怼着拍臀，就是怼着拍胸。
很多镜头，甚至连脸都不拍了。
在男凝和擦边镜头上，国产网大和恐怖片，可谓是使出了浑身解数。
无论是好人还是反派，只要是性感女角色，领子必须深V，要的就是“若隐若现”（《纹身》《青蛇：前缘》）。
衣服能少穿，就少穿（《恐怖游泳馆》）；
能用仰镜，绝不从正常角度拍（《女生宿舍》）；
裙子必须开叉，还要开到大腿根（《茅山天师》）；
男女动作、表情，也需要“到位”（《东游传》）；
这不等于把“物化女性”四个字，写在了镜头上么（《夜闯寡妇村》）？
除此之外，畸形的性别观，不仅限于对女性的攻击，男性自然也逃不过。
因为大多数仙侠剧的观众是女生，“耽改剧”也应运而生。
这类剧，打着仙侠的幌子，极尽卖腐之能事，表面上是拍兄弟，实际上就是“物化男性”，以腐赚钱。
《陈情令》中的肖战和王一博，就是耽改大热的“元凶”，
《天官赐福》里的翟潇闻和张凌赫，有的镜头甚至分不清男女。
还有什么《烽火流金》、《皓衣行》……
更可怕的是，这些剧中的男性角色，竟然还成了“CP超话”。
有人拿一些超脱当下社会爱情的话题说事儿，其实皮哥从不反对，但作为小众关系，这种其实也不值得提倡。
再者说，这些剧，本身就是打着“兄弟”的幌子，擦“同性”的边，本质上，跟物化女性，没有任何区别。
因为这些剧的主要受众，还是青少年和年轻人。
一旦这种畸形的性别观，在他们心里生根发芽，那这代人的心理和认知健康，谁去负责呢？
